戴爱国：传统红木家具的传承与创新

来源：深圳祥利工艺家私有限公司戴爱国

摘  要：我们处在一个改革开放、科学技术迅猛发展的时代，当今社会人们的生活需要和审美要求联系得越来越紧密，与明清时期相比，二者都发生了巨大的变化，这就要求直接影响人们生活方式的传统红木家具必须在继续延传国粹的基础上进行创新。

中国传统的红木家具作为我国实木工艺家具的一种，是高档名贵的硬木和传统国粹文化的融合。它历史悠久，技艺精湛，品类齐全，自成体系，具有强烈的民族风格和东方特点。红木家具静穆沉古、庄重典雅，集神韵、内涵、文化、气质于一体，成为高品位和高价位的代名词，是我国家具发展史上的一件瑰宝。

人们站在明清时期的红木家具艺术品面前，透过明清传统红木家具的文化，能领略到中国古典家具文化的丰富内涵，不由得由衷地感叹中华民族传统文化的博大精深，演绎出中华民族灿烂而又厚实的家具历史。

1、传统红木家具的发展历史

在人类的历史长河中，传统红木家具随着时代与地域的不同而形成了各种不同的风格。中国家具风格的变化一般是与朝代的更迭相一致的，且延续时间较长。

两宋是我国家具史上的重要时期，在经历了数千年的席地而坐的中华民族，到了此时终于以垂足坐代替了席地坐。宋代时期家具最显著的特点是高型家具品种多样化，同时，两宋家具继承了五代时期家具的简洁与灵秀的特征，家具品种和形式已相当完备，工艺日渐精湛，为明代家具史上高峰的到来立下了汗马功劳。

明代是中国家具艺术历史上前所未有的黄金时期。明代家具一般是指我国明代至清代早期（约公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等为主要材质的优质硬木家具。

明式家具采用木架构造的形式，形成了别具一格的形体特征，造型简洁、纯朴，不繁琐堆砌而落落大方，格调典雅庄严，做工精巧，并强调家具形体的线条形象，在长期的形成、发展过程中，确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法，体现了明快的艺术风格。同时，明式家具比例的合理和谐，体现了完美的尺度与人体工学的科学性，合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺，都充分反映了“明式”的卓越水平。所以，明式家具被称为明清工艺美术宝库中的明珠，是中国封建社会末期物质文化的优秀遗产。

清代家具在明代家具功能的基础上结合文化与工艺，更精一步，更粗犷一些。清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我国工艺美术史上出现了一味追求富丽华贵、繁华雕琢的风气。这时正值“广式家具”盛行，加上清宫内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。

尽管各个历史时期，各个地区或国家的家具风格是独立的，但是，由于它们之间在历史背景、时期划分、风格名称、装饰特征等方面都有着一定的共同性与内在联系，所以家具风格也存在相互的影响。近年来，红木家具更成了几乎明清以来所有硬木工艺家具的总称。

2、传统红木家具的传承与创新

（1）传统红木家具文化的传承

一个民族的存在，必须有自己的民族文化。中国传统的红木家具代表的是一种情趣、一种生活理念，一种具有独特魅力的文化，是历史文化很重要的一部分。从红木家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显感受到那个时期独特的历史文化特征，可以了解古代人的日常生活及家具使用情况。通过古代家具的种类、造型、纹饰的变化，又可以认识家具的发展过程、使用习俗和社会风尚，如当时的思想观念、伦理道德观念、等级观念、审美观念以及各种风俗习惯等等。

当前人们的生活节奏越来越快，将红木家具置于现代空间，可以营造出一份休闲自然，同时也可以引发思古之情。传统家具“简朴、古雅的容颜”里，有着无法复制的气质与内涵。而今，传统红木家具成为一种热门收藏品、一种时尚，它的魅力与神韵已被人们认知，而且被赋予一种审美理念，进入鉴赏领域，成为一种经典的艺术品。我们理应用心研究、探讨和借鉴前人走过的路，在发掘传统红木家具精华的基础上，将它进行传承和创新，再上一个新的台阶。

（2）传统红木家具的创新

创新是发展的动力。任何一件艺术作品都要有时代的风格和气息。在现代文明与传统文化，西方外来文化与中国传统文化相互激烈碰撞、相互融合的时期，红木家具的出路在于改革创新。作为中华文明的继承者，我们的使命不是去模仿、重复历史，而应从红木家具文化的角度来理解传统的文化内涵，创造新的更辉煌的历史。

发展就是全方位地进步，有传承，有发扬，也有创新。红木家具未来发展的趋向应该是：

1）在明清传统红木家具的基础上运用现代工艺美术，保持传统红木家具的风格，形成高仿红木家具。

高仿红木家具，并不是在制作时参照传统红木家具的原样，照搬、照套，一成不变地进行复制，而是在保留传统红木家具的风格基本不变的前提下，可以根据实际需要、个人喜好进行尺寸大小变动、比例调整或者对造型不足、制作工艺不到位等欠缺完美的方面运用现代工艺美术进行调整、提升，保留精华，剔除糟粕。

传统的原汁原味的红木家具，在国内和国外市场上，仍有着很大的需求。定位高端，立足传统，走精品路线的传统红木家具仍然是我们红木家具消费者所期待的。

保留明清时期传统红木家具风格的高仿家具，能使一些有购买收藏实力、对高仿古典传统家具有清醒认识的有识之士得其所求，让数百年后的人们还能一睹我国传统红木家具的迷人风采。

2）在明清传统红木家具的基础上加上现代元素，继承传统红木家具精湛的加工工艺，形成现代红木家具。

随着人们生活水平的提高，红木家具已进入普通百姓家。传统家具应在艺术风格和使用方向上积极开拓，一味的仿古只会带来退化。

红木家具的关键之处在于要跟上时代的节奏，时代发展了，人们的生活方式、居室空间和房屋结构等方面相比明清时代都发生了极大的变化，这就对家具的设计提出了新的要求。红木家具这一古老的艺术也必须紧跟时代的潮流，在保持传统家具文化内涵的基础上注入现代元素：

①重视舒适性

现代生活中我们的坐卧习惯与古代相比发生了很大的变化，古代人强调儒家的礼仪规范，现代人则淡化了这种要求，在设计时重视家具给使用者带来的随意和舒适。例如：抽屉装上了导轨；睡床由高到低；甚至出现了散发现代气息的红木软体沙发，等等。

②开发新功能

家具是时代发展的产物，不同历史时期将产生不同功能的家具，红木家具必须创造出新的功能样式，以适应现代生活方式的需要。例如：家庭影院家具、家庭酒吧、低矮的咖啡台、餐桌、茶具等。

③拓展新种类

我们应该拓展除了家庭生活空间之外的新的应用空间，以新的功能样式去征服现代办公空间、宾馆客房、餐厅酒吧等新领域，从而实现红木家具种类的多样化。 

④创新纹饰题材

运用富有现代特色的图案，不局限于传统的植物（如竹、松、梅和兰等）、吉祥物（如回纹、连头、云头和如意等）和动物（如龙、凤、鱼和蝙蝠等）等题材，创造传统红木家具的新形象。

家具文化与社会的发展当是共同进步的。这种精神模古，妙艺推今，以明清红木家具式样为基础，兼顾当代人的使用要求与审美趣味而改良设计仿做的现代红木家具，已受到越来越多人的欢迎和喜爱；同时，它更需要不断地创新，加以提炼，使红木家具集实用性、文化性、时代性、创造性、保值性于一体，真正成为我国传统红木家具发展史上灿烂辉煌的亮点。

3）打破传统概念，在用材和工艺上大胆创新设计，合理运用新材料、新技术、新工艺

科技发展，社会在前进。中国的经济发展为红木家具业的发展提供了难得的机遇，在保留传统红木家具外型和内涵的基础上，利用材料的多样性、实用性，利用技术设备的科学性、先进性，对红木家具文化进行创新，做到“古为今用、新木新用、形似神似”是我们这代人义不容辞的责任。

①工艺与技术的创新

历史发展到今天，科学技术日新月异，随之而来的应该是与现代生产力相适应的新型红木家具艺术品。但是我们现有的红木家具，科学技术转化为生产力的问题仍很突出。如漆器是我国的传统产品，后来才传入日本，日本人用现代科学技术研究“大漆”的化学成分，研究干燥方法，使产品在功能质量等方面都超过了我们。

在加工技术方面，中国家具业仍有很大的潜力可挖。我们要充分利用现代科技对木材的干燥处理和木材含水量的控制，在材性处理上使开裂、膨胀、变形等降至最小程度；同时，把新的生产工艺、自动数控加工技术等引进到家具设计与生产上来，如精度雕刻机等的使用。优化与创新更能满足实际生产需要的生产机械设备，以达到不断提高现场生产效率，提升产品质量标准之目的。

家具生产不能只是加工基地，由于社会的进步，生活的改善，影响着人们的审美取向，如何延续传统艺术特征与现代加工技术相结合，使红木家具在使用功能上如何更贴近现代生活的需要，这无疑是对当代红木家具从业人员提出的又一重大挑战。

②材料资源的创新与推广

家具行业有一句至理名言，即“木材是家具设计的中心”。在明、清两代如果没有那么多深色名贵木材供家具匠人们使用，很难说在世界家具史上会有我们值得骄傲的那辉煌的一页。但毕竟我们已经进入了21世纪，我们不得不面对人类生存环境的实际问题。森林资源的保护和合理利用，已经受到各个国家的高度重视。中国是一个森林资源匮乏的国家，人均森林占有率在全世界排名100多位。而美国森林资源比我们丰富许多倍，人口却只有我国的1/10，但美国人十分懂得珍惜森林资源。美国著名家具设计师菲利普•库曼长期以来倡导硬木家具，美国软枫树种存量巨大而且增长迅速，有抑制其他树种生长、破坏生态平衡的趋势，因而美国很多家具设计师包括菲利普•库曼在内，都在积极倡导软枫木在家具中的使用。

俗话说，十年树木，百年树人，红木却是百年成材。资源稀缺，敦促红木家具之变。专家介绍，国产红木资源已面临枯竭，红木基本上依赖进口，而红木的主要供给地——缅甸、印尼、印度及非洲和南美洲等国家和地区，红木资源也几乎开发殆尽。

中国是一个提倡环保、重视生态平衡的国家，国家林业等相关部门应科学考虑森林培植上的合理性、循环性，周期性，首先从源头上减缓森林资源稀缺的局面。同时，中国红木家具产业更要把眼光放开点，不能在“红木”两个字上转不开。中国红木家具的材料经历了“就地取材”到运用进口木材阶段，当一种木材不够用时，产品设计和制造工艺应完全顺应资源，走可持续性发展。

塑料，在20世纪60年代至70年代期间的家具设计中已得到了使用，这是因为塑料可以使设计师们创造出任何一种形状，以及使用任何一种他们想要的颜色。因此，如果我们能利用现代科技，把香精、色素等原料加入到塑料的成型工艺中，生产一种既有紫檀、花梨木纹路又含紫檀、花梨木香味的新型塑料，那么我们在家具选材上能否放弃紫檀、花梨木等野生珍贵树种呢？

举一反三。如果事实证明上述材料的革新可行的话，我们更有理由回头反思国家对“红木”家具材料的定义，那样既束缚了传统红木家具业的发展，又不利于行业的创新和突破，使红木家具事业就象一只被捆绑的飞雁，永远无法在太空展翅翱翔。

新材料的开发与利用应得到政府、家具科教界与原材料开发投资商的大力支持和重视，国家应从政策、技术和资金上大力支持整个行业的技术、材料开发。在这个瞬息万变的年代，作为具有深厚文化内涵的家具产业，它有别于通信、电子等现代科技行业。通信、电子产品闪电式更新和淘汰后的“弃品”，留给了社会太多的隐患，而家具本身具有的文化性、传承性已经注定了它有相当的寿命周期进行延续。

在大力倡导发展循环经济、共创和谐社会的今天，红木家具业应大胆尝试科学开发与利用再生资源，按照“资源——产品——再生资源——产品“的循环模式，鼓励采用资源利用率高、污染物产生量少以及有利于产品废弃后回收利用的技术和工艺，把地方的农副产品、合成树脂等使用潜力巨大的材料应用到红木家具的生产上来；同时通过科学化的手段，把同树种的树枝、余料等压合利用起来，既倡导了绿色生产理念，又带动了循环经济的发展。

制作各类红木家具的用材应合理利用地方特色的有用资源 ，在新材料使用上呈现多元化、多树种化。试想：在保留传统红木家具外型和内涵的基础上，如果我们利用椰树来制作各类仿古家具，利用带纹理、有色泽处理的金属材料来做圈椅扶手，利用玻璃、藤木等材料来做红木家具的装饰，那我们还用担忧红木家具材料资源的短缺吗？

③家具设计思想的创新与突破

设计是家具产品最核心的技术。作为直接影响人们生活方式的家具，其审美价值是首要的。因此，在红木家具的造型设计上，设计师在提高自己的审美眼光和鉴别能力的前提下，既要深刻把握其文化内涵、生活习俗和艺术品味，又要紧跟时代的节奏和潮流，敢于在红木家具的造型设计上进行突破与创新；在功能设计方面，更要适合现代人的生活需求。

我们应大胆吸取意大利、德国等欧洲先进国家的设计思想，研究他们的成功之路，从源头上启发和带动家具产业的创新与发展。明清时期中国红木家具的顶峰年代已经过去，为继承和弘扬中华民族优秀的传统文化，让我们在科技的指引下有效地进行材料创新、工艺创新，努力发展与提高地域经济，把一个新的具有华夏文化特色的产业——红木家具推向世界而作出更大的贡献！